Centre de contemplation de Windhover by Stanford UniversityDirectIndustry

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Le projet a été attribué par une concurrence multi-mise en phase de RFP/Design. Il y avait 13 sociétés qui ont été au commencement retenues dans le premier rond. Cinq de ces sociétés ont été encore retenus communiquent à graphiquement et verbalement des attitudes de conception concernant le dossier de programmation. Ces idées ont été présentées au Comité de la conception de l'Université de Stanford dans un format d'entrevue. L'étape finale du processus de sélection était une excursion par le Comité de conception des deux derniers bâtiments réalisés par sociétés de concurrence.

Le centre contemplatif de Windhover est conçu de comme unification d'art, le paysage et l'architecture à complètent le niveau et fortifient de l'esprit. Le sanctuaire est situé au coeur du campus sur un ancien parking à côté d'une plantation normale de chêne. La progression prolongée au bâtiment ? l'entrée de s par un long jardin privé, abrité de ses environnements par une ligne de bambou grand, permet à des membres de la communauté de Stanford de jeter le monde extérieur avant d'entrer dans le sanctuaire. Dans, l'espace s'ouvre entièrement à la plantation de chêne à l'est et au jardin de sculpture de la Papouasie-Nouvelle Guinée là-bas.

Les lucarnes à abats-sons lavent les peintures de 15 à 30 pieds de long monumentales dans la lumière normale. L'espace restant est intentionnellement gardée obscurité pour focaliser le visiteur ? attention de s sur les peintures là-bas naturellement accentuées et le paysage. Les murs enfoncés épais de la terre et les surfaces en bois intensifient plus loin le visiteur ? une expérience sensorielle de s acoustique, tactilely, olfactorily, aussi bien que visuellement.

Arrosez, en même temps que le paysage, est employé partout comme aide pour la contemplation ; les fontaines dans la galerie principale et la cour fournissent le bruit ambiant tandis qu'une piscine se reflétante toujours aux sud reflète les arbres environnants. Les espaces extérieurs de contemplation sont intégrés dans l'utilisation du centre, permettant des vues aux environnements normaux aussi bien qu'aux peintures en dedans. De la plantation de chêne à l'est, les visiteurs peuvent regarder les peintures rougeoyant dans le centre sans accéder au bâtiment, créant effectivement un sanctuaire pour la communauté de Stanford jour et nuit.

L'artiste Nathan Oliveira a créé la série de Windhover, inspirée par les crécerelles swooping au-dessus des collines de Stanford, pour évoquer le sentiment du vol et du détachement du journalier ; il était son souhait que les peintures soient montrées ensemble dans un endroit mis de côté pour la contemplation. Identifiant le besoin sur le campus d'un espace des étudiants de soulager l'effort et de gagner une plus grande perspective de sa vie et de l'Université de Stanford du monde généralement a cherché à créer un espace non confessionnel pour la contemplation, un espace qui serait inspiré près et des peintures d'affichage des séries de Windhover d'Oliveira. L'université a voulu éviter de créer a musée-comme l'environnement à la recherche d'un espace plus organique qui a engagé la nature d'une façon quelconque tout en fournissant un refuge de l'intensité de la vie quotidienne. Le centre de contemplation est prévu pour la réflexion tranquille tout au long de la journée pour n'importe quel étudiant de Stanford, corps enseignant, ou membre du personnel, aussi bien que pour des membres de la communauté plus grande.

Des stratégies soutenables ont été intégrées dès le début du projet avec l'orientation et le rassemblement intentionnels du bâtiment vers l'est et à l'ouest. La conception tire profit de la plantation existante de chêne au à l'est du projet pour fournir l'ombrage passif le long du côté oriental entièrement vitré du bâtiment. Murs de terre massifs occidentaux avec des ouvertures minimales en combination avec la rangée du bloc en bambou grand que l'intensité du jour en retard exposent au soleil. Les grands surplombs de toit à l'est et aux sud en même temps que les ailerons verticaux le long du mur oriental fournissent les dispositifs intégraux d'ombrage.

Les lucarnes avec les auvents et les canevas motorisés lavent les peintures et l'espace dans la lumière normale indirecte diffuse, éliminant le besoin de lumière artificielle dans le bâtiment pendant des heures de jour. La chauffage et le refroidissement est réalisée par un système radiant de plancher tandis que de l'air extérieur est apporté dedans du nord et dérive naturellement aux sud du bâtiment où il est libéré. Ce système passivement orienté élimine tout le bruit ou vibrations mécanique dans le sanctuaire intentionnellement tranquille.

En conclusion, tous les matériaux ont été soigneusement considérés pour leur impact sur l'environnement et les utilisateurs. En plus de fournir la masse thermique élevée pour la stabilisation de la température, les murs enfoncés de la terre sont faits avec le sol excavé à partir de l'emplacement, qui réduisant au minimum au loin le transport et réduit la quantité de outre de ressources matérielles d'emplacement. L'originaire en pierre utilisé par projet de l'Université de Stanford ? yard de récupération de s pour fabriquer les bancs en pierre et la sculpture en fontaine. Tous les matériaux de finition ont été choisis pour avoir de basses emissions de polluants de COV et.

Le centre contemplatif de Windhover incorpore les murs enfoncés de la terre qui fournissent un sens de la solidité, de la permanence et de la chaleur qui est intégrale au visiteur ? expérience de s à ce centre de retraite. 18 pouces à 2 pieds de murs enfoncés épais de la terre étaient main tamped d'une manière pneumatique dans des ascenseurs de 6-8 pouces, avec de la pression commandée pour créer la texture variée reflétant le procédé de construction. Est-ce que constructeur de la terre enfoncée, David Easton de la terre enfoncée, intégral au développement de la conception enfoncée de la terre pour ce projet, la création de nombreux échantillons représentant des conceptions de mélange avec différents pourcentages de la terre fonctionne-t-elle a été prise de l'emplacement de projet afin de réaliser une couleur cette des compléments Oliveira ? peintures de s. Le résultat final est un matériau de construction qui ancre le bâtiment structurellement et empirique.